下面这两处“燕居”（姑且称之）之地，一处集中呈现了家具上的珐琅工艺，紫檀嵌珐琅夔龙纹翘头案、紫檀嵌珐琅绣墩、紫檀嵌珐琅云龙纹柜格、画珐琅立灯，仿佛能够想象坐在这里的乾隆正在思索他五彩斑斓的一生。
另一处设紫檀嵌玉云龙床一张，背椅紫檀框黄漆百宝嵌花卉图座屏，仿佛时刻自警：即便身为帝王，也要一片冰心在玉壶。
《是一是二图》的场景再现
在甬道西头，是对《是一是二图》的实景复原，用近似的家具、相同位置的陈设，去呈现一个更为丰富的乾隆。
《是一是二图》最早为宫廷画家丁观鹏所绘，画中乾隆身着汉装鉴赏古玩。画面右上角并有乾隆行书题识：是一是二，不即不离，儒可墨可，何虑何思，养心殿偶题并书。
“是一是二”的意涵，是榻上的乾隆与小像上的乾隆相互关照，为人君者治天下以孔孟之道，还是墨家学说，若两者都可“不即不离”，则“何虑何思”。更有学者认为，乾隆的治术还有第三种面相，即韩非子的法家思想，人君当隐藏自己的喜怒爱恶，使人臣无法揣摩迎合而各尽其才地为其效命。这种剖析可谓直探幽微，相当深入。（见吴美凤《大圆桌的由来》，《紫禁城》2015年第11期）
可见，“现”的另一面是“藏”。而在这一场景中，最为特别的，当属那件大圆桌。由父亲雍正所创制的大圆桌，被乾隆反复应用在后来不同时期的多幅《是一是二图》，足见其寓意深远。
现场的彩漆描金花卉纹葵花式桌的确就是这样一件杰出的作品：正中为圆柱式描金花草纹独腿，并分两节，上节以六个描金花角牙支撑桌面，下节以六个站牙抵住圆柱。下节圆柱顶端有轴，上节圆柱下端有圆孔，桌面可左右转动。不仅如此，面沿处还设有抽屉多具。
除此之外，紫檀云龙纹六方几、紫檀剔红嵌铜花床、朱漆描金云蝠纹长桌、紫檀拐子纹条桌和上面的紫檀嵌玉插屏，亦是不可多得的宫廷家具。
现场还设计了一处庭院场景，使用的是一套根结家具。从入世到出世，对古代帝王来说，也许要用一生的时间去实现。
后记
以上便是室相君在家具馆的一天。我们最终决定给这篇文章取名“家具show”，源自馆甬道上铺设的红地毯。一般的，走红毯的多是明星，众人在一旁围观，而在这里，看展的人成了明星，成了被这些家具围观的对象。这是一个有趣的视角转化——你在看家具的同时，这些家具也在看你。无人可以摆脱时间，无人可以挣脱宿命。
在去故宫之前，曾跟小伙伴们严肃地交流过一个问题：故宫的家具就是最好的家具吗？现在我可以说这是一个伪命题了，因为家具无法离开空间和建筑单独存在，当我们品评一件家具的时候，家具其实已经不再是“家具”了。故宫的家具当然是好家具，但也离不开其独特的生长环境，唯有在故宫这样一个地方，“宫廷家具”才不再是一个标签，而是可以在这里呼吸的日常。
去吧，去感受那里的日常。
ps：家具馆为常设展。至于“仓储式展陈”，在这里跟大家提个醒儿，现阶段只能通过玻璃外墙往里看，而无法在里面穿梭。但即便如此，依然能看到很棒的家具，比如下面这张图里小哥哥面前的那把椅子~
文/室相君
图/远山影像
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