王绂（1362—1416），明朝初年画家，江苏无锡人。其自幼聪颖，能文善书，尤喜绘画。王绂相貌英俊，风度翩翩，是一位充满才气、浑身上下都透着“文艺范儿”的风流雅士。但是他仕途不顺，命运多舛，一生都充满了坎坷。明洪武十一年（1378）王绂应召入京，因触犯权贵，不久便被罢回乡，后又因朝廷追究左相胡惟庸逆党事件受到牵连，被发配到山西大同充当戍卒11年。建文二年（1400）王绂获释返乡，从此过着隐居的生活。永乐元年（1403），王绂因擅长书法而被举荐，任职文渊阁参与编纂《永乐大典》，后升任为中书舍人。
王绂擅画山水，尤精枯木竹石，曾师法元末画坛巨擘吴镇、王蒙、倪瓒等。他的山水画受王蒙、倪瓒影响甚深，既有王蒙苍郁的风格，又有倪瓒旷远的意境。但不知何故，对于山水画他又不肯轻易动笔，只有在饮酒至酣、半醉半醒时方才尽情涂抹挥洒，真可谓“惜墨如金”！后人作诗“舍人风度冠时流，笔底江山不易求……”，以表达对他山水画作的渴求与赞赏。也正因为如此，王绂的山水画流传不多，只有《山亭文会》《潇湘秋意图》《溪山渔隐图》等存世。其中，《山亭文会》是他的代表作，图中描绘了文人雅士聚会的情景。画中云山高耸，巍峨险峻，秋枫杂染，幽深绝妙。而白云深处却不乏亭舍，草木繁茂，生机盎然。在丛树掩映的山亭内，只见几位文人高士谈古论今、滔滔不绝。两个侍童怀抱古琴紧随其后。不远处的河面小舟上，负载着一位须髯飘飘、敞怀露胸的老者。岸边，两人不紧不慢地走着，悠然自得。该图采用“高远法”，立意高古，笔墨华滋，在继承宋元绘画的基础上又糅进了许多新鲜元素。画中山石先以干涩的淡墨皴擦，然后层层叠加，最终以浓重的墨色勾皴点苔，整个画面具有苍茫润泽、清灵爽健的艺术效果。这是王绂向往的佳境，大概也是他乐于隐居的原因吧。
