（李森：九华山投资开发集团董事长、结庐书社常务副社长） ⊙ 1993年春节前夕，我与杨士林、万传新、童树根回家乡凤台举办“淮上四友”书法展，一晃二十五年了。自那时起，我与树根联系最为密切。他给我印象最深的是整天快乐地写字，快乐地打球，快乐地生活，从没看到过他有什么忧愁和悲伤。 喜爱文艺和体育是我们共同的特点。早前是打篮球，后来是打乒乓球。除自己打之外，我们也都喜欢看篮球或乒乓球比赛，尤其是NBA，我们也经常交流心得体会。前些年大家都喜欢一起去歌舞厅唱歌，树根对军旅歌曲情有独钟，《小白杨》、《想家的时候》等也是他最为擅长的。他曾与著名歌唱家郁钧剑同台竞技，其高亢宏亮的声音似乎还要略胜专家一筹。 树根自幼酷爱书法，在浙江当兵时有幸入浙江美院师从陈振濂先生。八十年代初期，他就有名师指导，这是一般人难以具备的。树根习书走的是帖学一路，主攻行书，尤以米元章，董香光最为用心。他又是一位非常勤奋的书家，无论寒暑，每天临池不辍。此外，树根也善于思考，每有所悟，便记于笔端，他的学书感想常见于报刊。 从其书风看，他追求的是典雅俊朗，华美飘逸之趣，专心致志于帖学精萃之中。这可能就是他的终身追求。当然， 从其书风看，他追求的是典雅俊朗，华美飘逸之趣，专心致志于帖学精萃之中。这可能就是他的终身追求。当然，除行书外，他的楷书和草书也有很高造诣。 目前，树根主持结庐书社日常工作，为书社发展进行了许多有益的尝试和探索，这也是大家有目共睹的。希望恒久保持以往的状态，真正成为我心目中那个“快乐的树根”。 （桂雍：安徽省书协副主席兼学术..主任）⊙ 童树根在部队時就热爱书法，坚持自学并多方拜师学艺。他于上世纪八十年代中期赴滇参加对越作战，在血火硝烟的战场经历了生死考验，正是这种军人气质造就了他书法创作硬朗、爽健的基本风貌。另一方面，童树根又是一位喜爱诗歌，擅长用现代诗抒发情感的有才情的书人，这使得他的创作在刚强之外又蕴含着一些柔情与温婉，换句话说，他的书法是刚中有柔，外刚强而内柔婉。正是这种刚柔相济的创作表现，成就了他在行草书创作上刚健清新、表现真我的艺术特征。而他多年的勤奋苦学与融会贯通，也是其书艺获得大成的重要因素。他的行草书虽然是以二王的帖学为主，但前期主要以米字筑基，有沉着痛快，挺拔硬朗的特色，最近几年则广泛临帖，而以取法董其昌疏淡、瘦硬为主攻方向，于萧散坚净处得风神超逸之趣。劲而不野，淡而不枯，实中有虚，虚中有实，笔法与结体日趋精妙，乃善学善悟，持守正道而终成正果之典型人物也。（虞卫毅：《中国书法》特约评述人、友声书社执事） ⊙ 树根道友，亦为几十年的战友，在本来艺术网开展2017-2018年度最受欢迎艺术家评选活动中，高票荣 ⊙ 树根道友，亦为几十年的战友，在本来艺术网开展2017-2018年度最受欢迎艺术家评选活动中，高票荣登榜首，其艺术成就无以争辩，更令人推崇的是树根的修道，他几十年坚持临池，他对古人的敬畏，他对法帖的精读研习，他对诗词歌赋的细心品读，他对诸子百家思想的精研覃思，他对书法业界的独立思考，他对身边同道的赤诚之心，他对社会道义的赤胆忠心，他获其殊荣，应该是内外兼修的结果。 特别值得一提的是，2018年1月，他凭借数十年努力，以其硬邦邦的实力登堂入室，首次以会员身份参加西泠印社年会，这是他人生浓墨重彩的一笔，也是皖人崇文尚书的代表，更是结庐书社与恒艺书画院的骄傲！他敬畏古人、潜心研艺、坚持临池、坚守阵地、淡泊名利、物我两忘，在习书的路上依然勤读勤写勤思，日累月积，逐步形成了自己的艺术风格。看他的字，恰如其人，老辣疏淡具道风仙骨；恰如其道，自在无碍如云中白鹤；恰如其品，淡雅朴实似古井无波；恰如其德，正清和雅乃人中麟凤，形体笔画之间流露着高尚的人格与宁静的心境。（董世恒：安徽省高等学校保卫工作研究会秘书长、恒艺书画院院长） ⊙ 上世纪八十年代末，经振濂兄介绍，树根与我相识并展开了数十年的文化情缘。《左传》有云:”大上有立德，
其次有立功，其次有立言。"一个人在社会上安身立命，才能固不可缺，但立德是立身之本。因此，我交友首重人品，其次才能。树根受振濂兄教诲，诚实做人，求是为艺，这是我所喜爱的。二王书风，千年正统，树根数十年如一日地坚守，并旁涉诸家，加以个人的领悟，参融，逐渐形成了自己的书风，且取得了许多骄人的业绩，洵为可喜。书法中毛笔的运动，有水平和垂直两个方向的，一般人多注重水平方向的运动，而常常忽略了垂直方向的运动。东汉蔡邕说;"惟笔软则奇怪生焉。"书法中线条千奇百怪的变化正是从毛笔软的提按顿挫中生发的。因此，我现在的建议是，树根的行笔可稍缓些，多注重一些留驻，多注重一些从重按到轻提之间无限丰富的过渡性变化。如是，或可在今后的临习和創作中洞开新天地。 （韩书茂：原安徽省书法家协会学术..副主任、淮南市委党校副教授）⊙上世纪八十年代中期，童树根结束了军旅生涯，分配到铁路系统工作，我们因书法而结缘，经常于工作之余，切磋艺事，并于九三年春节，和杨士林、桂雍、童树根在家乡凤台举办了＂淮上四友书法展＂，转眼二十五年过去。树根在部队服役时，曾受业于陈振濂先生，是陈先生的高足，得益于陈先生的点拨，他对书法艺术有着良好的认知，主要立足二王，勤于汲取魏晋、宋、明各家精华，坚持多年，临池不辍。近年来，尤其在米芾、董其昌上用功最勤。知，主要立足二王，勤于汲取魏晋、宋、明各家精华，坚持多年，临池不辍。近年来，尤其在米芾、董其昌上用功最勤。三更灯火五更鸡，每天晨起，便能从微信上获得树根临帖的信息。天道酬勤，从树根近来的作品可以体察到他那娴熟的技法和华美灵动的线条所传递出的审美取向。树根三十多年的磨砺，广泛涉猎，已经形成自己灵动飘逸的书风，在各类书展中引起众多方家的关注和赞誉。树根精力充沛，书事之余，爱好广泛，声乐、体育经常参与互动，凡有篮球、乒乓球等赛事，逢播必观，他还曾自费去NBA现场、苏州世乒赛现场感受高水平的体育文化，无疑对书艺的提升起到不可替代的作用。如今，树根正值盛年，成绩斐然，定不负众望，再鋳辉煌。愿树根在书艺上走得更远...... （万传新 ：原中国铁路书法家协会常委理事、安徽省书法家协会理事）⊙ 经过数十年的努力，树根兄的书法近年来越来越成熟了。这种成熟，不仅体现于他执着于行书书体，而且体现于不满足于现状；在书法风格上由妍丽向疏淡拓展。我的印象中，树根兄的行书向来写得很灵动，结体平稳匀称，线条圆劲秀润，特善中小字，偶尔写大字也撑得开。只是作为风格类型，树根兄所攻也有其难以避免的负面显示，于不满足于现状；在书法风格上由妍丽向疏淡拓展。我的印象中，树根兄的行书向来写得很灵动，结体平稳匀称，线条圆劲秀润，特善中小字，偶尔写大字也撑得开。只是作为风格类型，树根兄所攻也有其难以避免的负面显示，即“嫩”了点。好在树根兄及时意识到了这点，于是，他近年又倾力于疏淡风格的追求与尝试，对董其昌行书给予了极大关注。较之过去，树根兄的疏淡风格追求，我以为很成功，至少开始慢慢从秀嫩进入老辣，在审美境界上进了一层。观赏树根兄疏淡类书法作品，我觉得，最大的变化在线条与结体变得细劲与奇崛了。假如树根兄能够下决心与过去的秀美风格彻底告别，在疏淡风格追求方面倾注更大心血，我坚信树根兄一定会取得更大的成功。单从书法风格学角度看，风格类型并无高下之分，不论何种风格，只要达到一定造诣，均能走向成功。但从传统文化史观角度判断，人们对老辣、疏淡路的风格毕竟高看一眼。正鉴于此，我对树根兄敢于突破自我，大胆向疏淡风格类作品进行临仿、取法，感到非常欣慰，但愿树根兄能在该条道路上勇敢走下去！（毛万宝：兰亭书法研究所副所长、云南师范大学特聘教授）⊙ “二王”，对于中国书法界以及每个喜欢书法的人来说，是一个不可回避的话题，更是一座难以逾越的高峰。敬仰“二王”，我认为这是书法人的一种情怀，更是对书法艺术追求的一种信念和精神。了解童树根先生书法的人，大概都会觉他的书法无论是气韵、章法布局还是字形结构、运笔质感等，都颇有“二王正脉”的风采和意蕴。树根先生的书法，在继承“二王”风格的基础上，有他自己的独特的填充与创新。在取其笔韵的同时，摄取其质，会通其意，从经典中萌发自己独到的感悟，从感悟中寻求新的笔法规律。从树根先生的作品中，不脉”的风采和意蕴。树根先生的书法，在继承“二王”风格的基础上，有他自己的独特的填充与创新。在取其笔韵的同时，摄取其质，会通其意，从经典中萌发自己独到的感悟，从感悟中寻求新的笔法规律。从树根先生的作品中，不难看出他与“二王”传统相承一脉、与“二王”章法不割裂的传习谋略，在传承与创新中形成了自己固有的“二王正脉”的书法艺术特色，赢得了书法艺术界和社会的口碑。书法艺术是在一定的章法下体现出的文人修养，不是舞文弄墨的游戏，更不是炫耀技巧或者故弄玄虚的卖弄。树根先生为人谦和低调。多年以来，他日复一日地刻苦修炼，逐渐形成了“我手写我心”的大家风范。书法艺术的灵魂是神采气韵。一件好的书法作品，必定有活络的气韵，轩昂的器宇，上看如行云流水，下看似满纸云烟。树根先生的书法就能充分展示这样的意境之美。这亦是他多年艺术修炼真情实性的自然流露，了解他的为人，再看他的书法，便能看出他的作品是心性与笔法的完美统一。树根先生书法的章法布局属于那种规行矩步的行草。他的每一幅作品几乎在字与字之间，字与行之间，均疏密有间，错落有致，布白巧妙，首尾照应。其张弛与开合，凝练与赋有情感的顾盼给人一种潜在的音律、无言的诗句、神秘的画卷之美，其酣畅琉璃的神韵，让人在欣赏之余，有云卷云舒、花开花落之美感。启功先生说过：“不见运间，错落有致，布白巧妙，首尾照应。其张弛与开合，凝练与赋有情感的顾盼给人一种潜在的音律、无言的诗句、神秘的画卷之美，其酣畅琉璃的神韵，让人在欣赏之余，有云卷云舒、花开花落之美感。启功先生说过：“不见运笔之结字，难言各点画来去呼应之妙；结字不严之运笔, 自觉龙飞凤舞，其实杂乱无章。”观树根先生的书法，每一幅作品的结构造型在注重平衡对称的同时，通过基本线条粗细长短的变化，伸缩有章法，上下高低、宽窄欹正、大小安顿以及动静相宜、力度均匀、节奏和美加上作者浓郁的情感均给人字型异美的极佳效果。童树根的书法作品还有一种墨韵之美。不论是看他的一个整行还是通览全篇，其墨色的枯润浓淡、厚薄明暗都不是千篇一律的，应给人波云诡谲、出没无常的视觉。他通过墨和水的调和，通过笔的运行速度和笔锋的提按顿挫、轻重缓急，形成笔锋及其结字的不同态势，从而给观赏者带来其功力与情性兼具的审美情趣。作为一位书法家，个人风格尤为重要。林散之先生有言：“能与同处求不同，唯能不同斯大雄。七子山阴谁独秀，龙门跳出是真龙”。树根在传习“二王”的过程中，坚持“取法乎上，入古出新”，经历了多师受益、博采众专的漫长时期，汲取了诸家之长于己身，耳濡目染，逐渐形成了个人的风格体系。多年来，，童树根先生致力于笔法研习，悉心解构浩瀚的书法艺术。同时，他的功夫还在笔法之外，他在研习书法的同时，善于阅读，勤于思考，还不停地撰写散文随笔。一种书卷之气和文化素养沉淀在心底。所以，他的作品中有一股自然流露的书卷气。胸有点墨，腹有诗书加之君子情怀奠定了童树根先生书法艺术颇具大家风范，凤毛麟角。
