“多图杀猫”预警
从20世纪90年代开始，余华以作家的身份，参加了世界各地不下一百场的书展和文学节，不同国家的文化氛围和处事调性都一览无余。
比如2009年的法兰克福书展，虽然举办的严谨又颇有秩序，但德国人采访时喜欢拉着他满街走，害他下次接受前必须考虑再三。那时《兄弟》德语版问世，德国国家电视台从吃过早饭后就一直拍，把他拉到法兰克福红灯区的门口问：“李光头要是在这长大会怎样？”余华只回答了一句：“那他就不会去偷窥了。”
但仅仅是这一句就讲了十来遍，一行人在门口还没拍几秒就被赶走，最后站在红灯照亮的马路牙子中间才拍好。后来在莱茵河边拍到晚上，因为太冷只能裹着黑毯子继续，余华本来以为披上会像神父一样神秘，结果一看根本就是药贩子，最后也就这样在电视上播了。
比如2011年的开罗书展，当时正值穆巴拉克下台，埃及人上街....，书展丝毫不受影响，参会的作家们倒也开心，因为作家本来就是“哪里乱往哪里跑”。
比如2004年的法国图书沙龙，每次中方活动开始前，法国主办方二话不说就把门锁上、灯全灭掉，不交现金不让继续，吓得负责人直奔银行到处凑钱才没搞砸。
德国人严谨到提前一年就把行程规划妥当，希腊人随性到开会前还在办公室喝咖啡、讨论是否可以直接从阳台看到雅典卫城，韩国人可爱到嘉宾迟到主持人也不紧张、慢悠悠地说“他爱来不来”……不同的国家有不同的行事准则，我们通过书展认识世界，以书为纽带维系起多元的文化交流。
北京书展（北京国际图书博览会BIBF的简称）被诩为世界第二大书展，虽然没有法兰克福书展那样名气大，也没有上海书市那般像极了亲民大卖场，但当你穿梭在各国出版人熙熙攘攘、结伴赶着去谈版权的氛围时，就可以深刻体会到这个集聚了全世界出版品牌的版权交易会有多难得。
就像余华“开个玩笑”说道：“除了谈判版权之外，北京书展可以直接让作家和汉学家、出版商见面，这是平时不可能的，甚至可以让作家和读者见面，这是上海书展做不到的。不是我要攻击上海书展，今年他们的嘉宾名单有三分之二都是上海人，确实是名副其实的上海书展了。”
那么北京举办的“国际书展”又有什么特性呢？
01
大型出版集团很有中国特色
不出国门就能谈“世界版权”
比起企鹅兰登、施普林格、麦格劳·希尔等国际知名大型出版集团，从20世纪50年代起就开始并购、重组壮大规模，我国出版集团更多是靠行政手段连结起的“物理形式”，成立起因、发展动力和资金来源都有根本差异。
此次书展沿用了原有模式，由各省广电局牵头、组织下属出版社参加书展，连展位都按省市地域“划清界限”，如：
“北京馆”的北京出版集团
“辽宁出版”的辽宁出版集团
“广东出版”的广东省出版集团
