从半年多前七户優在..的最新个展时开始关注，始终未见到他在上世纪90年代创作的早期作品。如今当完整地浏览完他的创作生涯，包括还原了其位于东京工作室的场景，之前的诸多疑问不言自明。二十年来，七户優的作品冷静地陈述着他在想象中虚构的私密场景，而他作品中的小女孩则以平静而近乎木然的表情记录着我们的反应与解读。有那么一刻，我感觉到任何解读都是对其“私语”的冒犯。但随后又释然，因为就连这种冒犯的歉疚感，也被他记录下了。
艺术家 七户優（摄影：董林）
将工作室与画中物搬进展厅
在新展开幕前，来到蜂巢（北京）当代艺术中心的展厅，地面上散乱地摆放着刚刚拆开包装的旧家具、落地灯等极具年代感的老物件。几日后，这些道具在展厅中形成了一个戏剧化的空间组合，巨大的红眼兔头、坐在理发椅上的人偶、摆满雕塑的立柜、红绿色帷幔、旧电话、唱片机，而这几乎还原了七户優在东京的工作室，也还原了他画作中一个个日常而又神秘的元素。
或许对于出生于1959年的七户優来说，这种对我们充满陌生感的年代感正是他再熟悉不过的童年日常。那个坐在椅子上被精心打扮过的人偶，曾在他的作品中以一种近乎重复的方式反复出现。正如策展人朱朱所言，“他放下了前卫立场和改变社会的执念，转而营造一处‘私语’ 的空间……在七户優的频道里，私语或者私叙事不再采用第一人称，而是经由人偶这一客体来转述。”
