漫画徐鹏飞
年轻一代写作者描写都市、描写未来、描写虚拟世界、描写天下宇宙,创造自己的文学“故乡”,使得中国当代文学不再仅仅局限于“村里的事”,而呈现出新风貌
好的作家就像名酒名茶一样,是岁月山川灵气之凝聚,除了后天的技艺训练,还与先天基因和生长环境密不可分。中国当代文坛的中坚力量,如莫言、贾平凹、阿来、迟子建等,就鲜明体现了地域环境对其写作的深刻塑造。这些作家的出生地多是偏僻乡土,作品也主要是乡土题材,很多都是以自己家乡作为“文学根据地”展开。这集中反映了中国当代文学的一个现象:乡土题材或农村题材作品占绝大多数。哪怕写作和阅读的群体多数都居于城市,他们之间的交集还是乡村:住在城市的作家,写关于乡土的小说,给住在城市有乡土记忆的读者读。
为什么当代文学如此热衷于写农村?其原因一是和作家的成长经验有关,对于出生成长于20世纪50到70年代的作家们来说,农村经验几乎是绕不过去的,不仅有一批生于农村的作家,就连不少城市长大的作家也因上山下乡等在农村历练过；二是与文学需要保持距离感有关,文学作品需要处理“被时间发酵过的经验”,尽管许多作家生活在城市的时间已经超过在乡村的时间,但这种城市生活太过近身,短兵相接之下很难从容处理,甚至一处理城市经验就露怯,唯有重新投入乡土世界才如鱼得水。
而今,经过改革开放40年飞速发展,中国社会发生翻天覆地的变化,中国文学生态及其构成也在发生变化。现在,不仅文学的作者远离乡土,大多数文学读者也远离乡土,这两个群体的双重远离,无疑将催生新的文学类型、新的“文学根据地”。在新兴的写作浪潮中,我们已经看到这种趋向。年轻一代写作者贡献出越来越多的都市小说,科幻、侦探、玄幻、穿越、全球漫游类型的叙事也日益增多。年轻人可以迎向未来、可以回到历史,也可以正视自己所生活的都市。都市真的都是趋同、单一、乏味吗?未必。上一代作家看来无从下笔、单面扁平的城市生活,在新一代作者那里也许会成为文学富矿。城市褶皱里的故事并不一定比乡村少,关键是有没有能力把它们转化为宏富立体的精神空间。这一能力并非后天修炼就能得来,同样具有“原生性”,需要那些天生属于城市的人来挖掘。上一代作家或无能为力,新一代作家却义不容辞。
