但拨开表层，也许起到决定性作用的，是张艺谋的“老实”。
“接受是我最大的哲学，先接受，再说创新求变。”
坦然接受，就是张艺谋的生存哲学。
在开幕式前的一次采访中，张艺谋很清楚地认识到了这份工作的本质：
“在接到任务的时候，你会立即觉得，这不是你个人的事，也不完全是个人风格的创作。”
奥运会开幕式当然不是导演的个人挥洒，而是史上最沉重的命题作文。在中国这个人情社会下想要实现这一桩桩一件件，少不了妥协。
最初的设计里，串联整个开幕式的不是“卷轴”，而是“四大发明”。团队为了实现张艺谋脑中的四大发明绞尽脑汁，单是为了解决“纸”的材质问题就开了无数的会。
但是向上级汇报时，四大发明被全盘否决。
团队所有人都想再争取一下，张艺谋觉得：不必了，想新的。
几天后，他提出了卷轴的创意，拯救了陷入低谷的团队。
视觉艺术家马文评价张艺谋：“从来不会抱怨，只会不停地想解决办法。”
他不会为自己的创作意图被上级领导否决而沮丧——或者说，他甚至不觉得这值得沮丧。
这似乎不像是一个艺术家做的事情。
焰火艺术家蔡国强在操盘奥运会开幕式的“大脚印”之后，感觉自己的艺术性受到国家意志的影响太大，从此再也没有参与过重大的政府项目。
焰火艺术家蔡国强
