剧中出现的熨衣板和厨房水槽，成为英国新戏剧的象征。英国新戏剧革新了戏剧创作、表演、导演和舞台设计的陈旧方法，戏剧评论界开始出现了两个专门的新名词：“厨房水槽剧”和“愤怒青年”。前者以描绘工人阶级和中下层人士的日常生活为主，强调家庭生活的琐碎现实，反对以科沃德和拉第根为代表的客厅喜剧和中产阶级戏剧。以奥斯本、金斯利·艾米斯、C. 威尔逊等剧作家和小说家为代表的创作，以犀利、激进和无政府主义的政治观点描写这个冷漠的社会，他们笔下的主人公则被称为“愤怒青年”。这两个当时频频见诸报端、在新闻界引起广泛关注的新名词，同样影响到了 50 年代中后期到 60 年代初英国电影的创作。“厨房水槽派”和“自由电影”运动创作的代表人物和优秀电影作品应运而生。
《愤怒的回顾》1989年版戏剧剧照
这个时期英国电影的许多成功之作，都改编自奥斯本、艾米斯、布莱恩和西利托的成功原创戏剧和小说，如 1959 至 1962 年之间出现的电影《愤怒的回顾》《上流社会》《优伶》《蜜的滋味》《星期六晚上和星期天早晨》《长跑运动员的孤独》等，都是改编自 1956 年 5 月到 1959 年 9 月间出版并获得声誉和影响的同名戏剧和小说。《愤怒的回顾》是伍德福尔（Woodfall）电影制片厂出品的第一部影片，该制片厂出产的电影会经过这样的工序：先是让戏剧的原作者和职业电影剧作家就电影剧本协商、讨论，然后再完整地写出电影剧本。奥斯本、西利托、迪兰尼都曾根据自己的文学作品改编出电影剧本。后来的一批电影创作基本上都采取了这样的方法。
《愤怒的回顾》电影剧照
《如此体育生涯》剧本由原小说作者戴卫·斯托雷写出，约翰·施莱辛格的《骗子比利》由凯斯·沃特豪斯和威利斯·霍尔根据他们自己的戏剧作品改编，而戏剧版本又是基于沃特豪斯的小说改编的。因为这种英国电影深受文学影响，很多都是改编，甚至是经过多重改编的再改编，才形成最终的电影剧本，所以英国著名的电影理论家和学者彼得·沃伦认为，英国电影缺乏从剧本到制作都全盘掌控的真正“电影作者”，然而正是这一独特性，恰恰成就了“英国的新浪潮”。这与同时代源于法国而波及欧洲众多国家，甚至还广泛出现在第三世界的巴西、非洲和中国的“新浪潮”现象有一定距离，而同特吕弗提倡的“导演是影片创作核心”的作者论更是相去甚远①。由此，众多理论批评界人士对特吕弗曾经在采访希区柯克时所表露的“英国”和“电影”两个词截然对立，英国电影因为缺乏视觉效果、缺乏艺术性和缺乏电影性而名声不佳的观点，纷纷做出不同的回应。
《骗子比利》剧照
