张艺谋是陕西人，早年在《秋菊打官司》、《活着》里面多次使用碗碗腔为影片配乐，为筹备演出，他们又找到了当年唱碗碗腔的老爷子。他们要把上千年的中国传统文化搬到舞台，即便舞台本身就是对民俗表演形式的破坏。但何璐璐觉得，“我们不能不去做，你不知道你还能够看多久，它们有几千年的生命，不应该消亡。”
《对话·寓言2047》第一季结束在上海、杭州、广州的全国巡演。第二季经过全新编排，加入狩猎时代的祭曲“八部合音”、壮族坡芽歌书、藏族扎木年等民俗艺术，还有来自德国、美国等科技团队呈现的最新装置艺术，6月12日在北京国家大剧院首演后，将巡演至天津、山西、南京等地。
常常是悬崖，又下去了
张艺谋时常有自我颠覆之举，而每一次自我颠覆都伴随着如潮的骂声。
在大多数人心中，这个曾经拿到柏林金熊奖，戛纳评委会大奖，两度威尼斯金狮奖的导演应当是永远立于神坛之上，永远生产佳作的艺术家。然而《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《活着》之后，他尝试过歌舞片、拍过喜剧、生活流，接着由《英雄》开启了国产电影商业大片的时代。他的影片里有着质朴的根植于民族与土地的情感，又有虚无缥缈的形式感十足的意象，他开始被列为发挥不稳定的导演行列，他的每一次曝光，都意味着更大的声讨。
“我们第一季的演出基本没什么人骂，就像《红高粱》是我的第一部电影，基本没人骂，现在拍电影骂的就很多了。”张艺谋坦然地说，“我是一个不爱惜羽毛的人，所以我的作品呈现四分五裂的局面。当然我也可以换一个思维，精心打造自己的姿态，让自己的作品呈现出一种总体的流向，保持它的样子，让自己感觉很完整。但我不太愿意这样。”最近有消息传出，他加盟欢喜传媒，即将在未来六年拍摄三部网剧。
