NO.1：《纽约提喻法》并不是一部关于戏剧的电影——尽管它看起来像。考夫曼认为我们在生活都扮演着这一种角色——我们都像是戏剧导演。那巨大的，一层叠一层的布景，正是我们对于生活这项企业的区域划分；那些演员们则是我们对于生活中的其他人的投影。他们中的一些人饰演替身，被分配去做一件不可能的事情。（理论上来说）他们可以自主的表演，可以不顾导演的指挥。（也正因此，）他们试图控制他们自己的投影。与此同时，这一切的源头，我们的主人公，日渐的衰老和疲劳，病态和绝望。这究竟是现实还是梦境？这世界不过是一出舞台剧而已，我们也不过是台上的演员。这全是一出戏。这戏即是现实。
NO.2：《看不见的客人》显然是一经剧透就没法再看了的片子。它有一个花费了不少心思设计的重重逆转烧脑结构，基于对同一事件不同角度、动机和人物心态的多重可能性描述，不断翻转的剧情像是一个个脑筋急转弯游戏嵌套出的复杂谜题。
NO.3：《玩命记忆》这部06年的超级悬疑片看起来还是很有意思的，表面看有一点现在流行的游戏升级版杀人的“好人坏人”的味道，但正如同他的英文原名-UNKNOWN，全局的核心在于游戏中的人对自己的身份失去记忆了。你正面对一个错重复杂的环境，一切攸关生死，可是你却发现你忘记了你在游戏中是什么身份，是正是邪，谁是朋友谁是敌人，一切变得很微妙。
