如果没有巧巧，斌哥可能那次街头混战中已经死了。所以，是巧巧救了斌哥的命。而巧巧原本不相信江湖，但她的表现却又是十足江湖气，有情有义。
斌哥被打伤双腿，她第一时间叫来兄弟，宛如现代女侠；斌哥被街头混混群殴，她开枪吓走了他们；她说枪是自己的，顶替斌哥做了五年牢；她在老贾羞辱斌哥的时候，向着老贾的头上就是一茶壶。
所有这些举动，看似与江湖无关，其实乃是十足的江湖味道。很多时候，人可能就是如此，你不觉得自己是那个圈子里的人，但你的行动已经决定了在定义上的圈子内涵。
巧巧作为电影的灵魂人物，她的所有的举动，所有的行为逻辑都是符合江湖的。而她的初衷，无非就是为了斌哥，为了斌哥这个人，为了情义二字罢了。
从最开始的有情，到最后的“无情，就不恨了吧！”这时则是一个义字支撑其走下去的。难以想象，如果没有巧巧，像斌哥这样的一个过气的江湖老大，会是怎样的结果。
叁
从《江湖儿女》的风格上看，依旧是贾樟柯式的，有着其深深的烙印：乡土情结、边缘叙事、底层人物、现实中国、音乐代入。
当这样的风格既定的时候，《江湖儿女》也注定穿插着过去他的电影的回放。比如巧巧顶着黑丝巾的镜头，在电影《任逍遥》中出现过；三峡寻找斌哥的情节，更是像《三峡好人》一模一样；还有看到UFO的超验和魔幻，都是如出一辙。
无论贾樟柯将电影的地点定格在汾阳还是大同，都让人们看到了这是一个乡土情结极其浓厚的导演，而其选择的人物又多是底层的，都是很多导演不愿意触及的角色。
而音乐在电影中更是一种人物心情的烘托，比如电影《江湖儿女》中出现频率较高的《浅醉一生》《有多少爱可以重来》。
