颜真卿《争座位帖》的“篆籀气”
《争座位帖》是手稿，写得时候情绪比较激动，边想边写，涂涂改改，忽快忽慢。笔和纸也并不是太适合书写，字没有基本上没什么过于明显的锋芒等等。
“篆籀笔意”与“篆籀绞转”的笔法
笔法在起笔处都有一个逆锋起笔回锋的过程，将尖锋通过回旋的方式将笔锋裹住。通过回旋裹锋的控笔动作，笔毫处于微微扭曲的状态，笔锋也处于中锋状态。因为回旋裹锋需要顺着笔毫方向的改变，并且要保持中锋状态，所以总体上从起笔到行笔的动作相对舒缓。
简单说：按照篆书字体的写法，藏锋起笔，任何时候行笔都要保持中锋写行书草书。
上面这段是不是很有趣，其实这样的论述还有更有趣的说法。
有个说法，用笔有三种体系，一是“篆籀绞转”，其二是“一搨直下”，另一种是碑派“方折铺毫”。
现在很多书法家，特别喜欢制造理论。截取古人书论中的词，凑出一个新词。
一人有感篆籀气，篆籀笔意。就是有字中篆书的笔法。
米芾如此喜欢《争座位帖》，看到了篆籀气。我是同意的，因为我学过篆书，也研究过颜真卿书写楷书时的用笔习惯。
颜真卿的《争座位帖》有篆籀笔意的，因为颜真卿写字基本上都是有篆籀之气的。
《麻姑仙坛记》就有篆籀之气。
没有写过篆书，去临《麻姑仙坛记》一定临不好。
可是时代的发展，我们书法进入一个模糊地带，有些人以这样的想法为信念。
一、篆籀之气为贵，书不通篆，难以高古。二、书复于本，上则注于自然，次则归于篆籀，又其次者，师于钟、王。（《书断》作者张怀瓘的复本论）所以有些书法家，自以为超越钟繇王羲之，因为自己的字有篆籀之气，篆籀笔意。
