再二人更相同处，就是都得广大观众拥护，叔岩是余三胜之孙，余紫云之子，十三四岁时即一唱而红，后以倒嗓一度退出梨园，终以酷爱此道，乃又“重整旗鼓”先从陈彦衡先生研究不到一年，后经王某介绍拜老谭为师，老谭性本懒惰，又因叔岩嗓音欠佳，结果可教之戏有限，仅一出“太平桥”系老谭亲授，，惟叔岩固内行出身，文武全材，台风漂亮，身段美妙，更能就其低音改良唱腔，而另创“余派”。三十几岁时已经成名。菊朋系票友下海，武工根底稍差，唱工甚好，十八九岁时喜学谭派戏，到二十五、六岁时已经很红，第一次登台在北平江西会馆唱《二进宫》学老谭中年时刚音唱法，颇有心得。民国十三年正式下海，在上海..舞台与梅兰芳挂牌。
言菊朋、言慧珠之《打渔杀家》
菊朋文学根底很深，对音韵字眼比叔岩考究。叔岩也不差，惟因嗓少，中气不足，每有力不从心之慨，常将硬腔改软，例如，谭派戏《战太平》“背转身来谢神灵”本用中州韵，叔岩则改唱湖广音。菊朋晚年因病坏嗓，常将阳平声改唱低音，也别成“言派”。
比较说，余言二人，总算得谭派中二大贤人，菊朋在票界中更可谓出类人杰，二人还有几种相同的唱片，如《空城计》“我本是卧龙岗”，《鱼肠剑》“一事无成两鬓斑”，《法场换子》“恨薛刚小奴才”等。诸君有兴不妨将这几张唱片比较一下，当觉各有滋味。
言菊朋之《空城计》
如与后辈老生相较，则叔岩菊朋之死，实令人有“良材已逝难再得”之叹！足见近年文化退步，旧剧没落，盖旧剧是最好教育工具，现有人提倡改良，惟改良固佳，若不改良岂非更糟，本人以为欲图改良，应先提倡复古广罗天才英才，集思广益，致力研究老戏，去芜存菁，以求改进，俾旧剧前途，可发挥光大，愿我同志共勉。
（《上海游艺》1946年第3期）
怀旧
