三、文徵明文徵明(1470—1559年)，初名壁(也作璧)，字徵明，后来又改字征仲，别号衡山， 自称衡山居士。长洲(今苏州)人，54岁时才做了个翰林院待诏的小官。早年因为字写得不好而不许参加乡试，因而发愤图强，终于成为诗、文、书画方面的全才。
绘画方面，文徽明与弟子成为“吴门派”，又和沈周、唐寅、仇英合称“明四家”;书法各体无一不精，尤其以行书、楷书为人所称道，在当时名重海内外，并且因为他享年高寿(将近九十)、年高望重，门生很多，对后世产生了极大的影响;他的儿子文彭、文嘉在书法上也很有成就，其中文彭还是明清策制的一代宗师。 王献之和虞世南、文徽明的小楷特別精细工整，主要来源于钟县、王羲之、欧阳询，晚年80岁以后的小楷，法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊推，运笔道劲流畅。晓年大字学尤其见功夫。行书主。怀仁集王羲之《圣教序》、智永， 运笔遒劲流畅。晚年大字学黄庭坚，风格变得苍动秀逸。他的传世墨迹很多， 有小楷(《前后赤壁赋》《高族经光较开》。 行书有早期的《面商记》，中期的《诗偏五种》， 晚期的《西苑诗》。）
四、董其昌董其昌(1555—1636 年)，字玄宰，号思白、香山居士，华亭(今上海松江)人。这也是个全才式的人物，诗文书画都很精通。绘画方面，他倡导“南北宗论”，成为几个世纪以来谈论不休的话题。他的书法广泛学习古人，开始学唐人，后来觉得唐书不如魏晋，于是又改学钟繇、王義之，最后综合了晋唐宋元各家的书风，自成一种风格:圆劲秀逸，平淡古朴。
