“我从1982年开始发表小说，怎么也想不到自己一下能写四十年。我在做别的事情的时候很容易厌倦，只有写作这件事情是我最喜欢并且能够一直做下来的事情。”从无从下笔到游刃有余，，方方说，她和所有文学爱好者一样，也经历了一个摸索的过程，幸运的是，在这个过程中，她对文学和文字的热爱一直没变。
一个人喜欢写作可能有很多原因，但对于方方来说，原创快感绝对是其中最重要的因素。“有朋友曾经问我，你写作不累吗？我说，一点都不累，你打麻将的时候是什么感受，我写作就是什么感受，绝对不会有人问你累不累，我写作也一样，非常愉快。”
方方把自己定义为一个“悲观主义者”，她说，自己从最开始被冠以“新现实主义”，有意无意间就在寻找“人性在某一个状态下的呈现方式”，因此，很自然地会带上“批判现实主义”的色彩，而她也在“现实主义”中寻找摆脱时代痕迹，穿越时间的核心力量。
“文学是文字的艺术，你的作品最后呈现出什么样的状态，归根结底在于自己的修养与训练，这其中尺度问题、节奏问题，也有很多技术上的问题，就看个人的状态如何。”不同作家有不同风格，有些作品有很强的历史价值，有些作品有很强的时代特征，正是各种类型的作家组合，文学的形态才最终丰富起来。
80年代的作家：坐在一起是真的谈文学
“在我的写作过程中，印象最深的是1985年，我把它看做是当代文学重要的年份，这一年，阿城的《孩子王》、莫言的《透明的红萝卜》、韩少功的《爸爸爸》以及王安忆的《小鲍庄》等重量级作品相继问世，我认为直到今天，这些都能算得上他们最好的作品，是文学史上的经典作品。”
1985年的中国文坛出现了一个奇妙的转变，文学不再是革命和阶级斗争的工具，开始摆脱意识形态的桎梏，回归到文学自身，“我觉得这可以看做是真正文学的独立。”
