即便是这段婚姻被作为娱乐头条咂摸多时，但身涉其中的周慧敏仍然是以低调姿态取胜，这在争取头条的历史上不能说绝无仅有，但绝对属于「娱乐作者」的手笔了。
事实上，在周慧敏复出后所演的电影中，「冻龄」之外的话题，是润物细无声的演技成熟化，这与她早期表演的「本色」姿态是一脉相承的，《得闲炒饭》、《等一个人咖啡》等作品，呈现出这位未出生即丧父、劳苦家庭长大、幼年甚至饱尝自卑的女子深度沉隐的一面，举手投足，皆非强颜欢笑的「端庄」，而是更加趋向于回归生活本质的生活流表演。
《得闲炒饭》（2010）
如此，大概也不难理解为何在铺天盖地「小女生惊呼输了」的博眼球新闻中，大众对周慧敏的不老传说甘之如饴。
在这个娱乐至死的时代，周慧敏真真切切地投身与娱乐当中，甚至对自己的婚姻也娱乐一番；但她却又在各种影视作品中，，个人情感的表达中，在她唱过的歌里平淡若水，这或许在某种程度上暗合了我们对明星的一种渴望，我们都知道，明星身上始终被商业流行文化所塑造的幻象笼罩，而在这光晕之外的真实部分，才是击碎明星完美形象的阿喀琉斯之踵。
而周慧敏似乎是没有这样的弱点的，在青春尚在的时候，她的生活和她的事业形象完美重合；在青春逐渐褪去之后，她也依旧拥有完美女性般的光晕。
我们认同周慧敏，其实，也是在认同「完美女性的存在」这件事本身。
