2018年静安现代戏剧谷，在今晚的“壹戏剧大赏”和最后一场《三姐妹》的演出中落下帷幕。上海观众持续近一个月的看戏马拉松，终于有机会喘一口气了。
先把标题补充完，在乌镇看了图米纳斯的《叶普盖尼·奥涅金》，昨天看了《三姐妹》，公平公道地说一句，前者盛名在先，后者仍然值得。
首先承认，图米纳斯导演的《叶普盖尼·奥涅金》是我见到兼具戏剧性、诗意和美的最好作品。有如此巅峰体验之后，再来看图米纳斯的作品，诚然如身边很多朋友所言，似乎很难再有一种惊喜感。
但在昨天晚上，我依旧见到了超乎想象的《三姐妹》。
前有OKT的《海鸥》，后有VMT的《三姐妹》，两部来自立陶宛的作品都挖掘出了契诃夫的喜剧内涵，相比传统的对契诃夫作品的理解而言，这种探索与呈现是那么的与众不同而又野心勃勃。
开场前的音乐是交响乐队演出前调弦的声音，不一会，小妹伊莉娜手拿一根长长的指挥棒，似乎象征着即将开始的盛大演出，此时面向观众挥棒也意味着噤声的指示，一个动作，双重含义。
故事大家都了解：三姐妹是将军后代，曾在大城市莫斯科度过童年，后迁居至边缘小镇，“重返莫斯科”是她们的梦想。
演员们身着19世纪风格的服装，基调以黑白灰为主。正中是个简单的方台，雕花的围栏悬挂在上空，几把椅子挂在围栏之上，后面放着一座沙发，这便是舞台的全貌。舞台旁边有着一座橱柜，正后方则有一面镜子——倒是跟《奥涅金》相似，但要小很多。
方台的颜色随着剧情发展改变：聚会时是五彩斑斓的地毯，抽离之后是无限的白色，当伊莉娜被迫为哥哥的孩子让出房间时，她作收拾房间的样子，剥离了舞台上白色的单子，露出来方台本身深沉的黑。与此同时，索列尼向伊莉娜表白也暗示着悲剧的开始。
看似简单的舞台，却通过持续做减法的方式让整部剧都显得更为有层次。
开场时，挂在天花板上的椅子被一把一把拿下来，意味着聚会要开始，也隐喻着军队即将到来。到第二幕，所有的椅子都被撤到方台的四周，第一幕里作为后景的黑色皮质沙发被搬上前台，到最后，连这座沙发也被拆卸、搬走，只剩下空的方台，只有三姐妹才会走上去，他们生活里来来往往的人随着家具一同撤离。
《三姐妹》带给我的惊喜总的来说有三点：一是前文所说关于喜剧气质的挖掘，二是人物的立体化，无论是主要人物性格的转变或者是配角的丰满程度都做的非常好，最后一点是细节的把握，比如头发的扎起或披散，亦或是别出心裁的小道具，舞台上每一个都是活生生的人。
