唯有大姐奥尔迦，她似乎永远背负责任，从最开始的老师到最后成为校长，她有的是对家庭乃至对社会的忠诚，但图米纳斯通过一些小细节让她成为血肉之躯。
韦尔希宁随着军队即将离开，在向三姐妹道别时最先见到奥尔迦，他站在方台前，左手随意搭在台上，面对着他的奥尔迦右手不时在试探，试图握住他的手，但又不敢，几番犹豫之后，倒是被韦尔希宁握住，她吓了一跳，可韦尔希宁的动作不含其它感情，仅是为了告别。
当你看到这里，再回想起玛莎向姐妹俩袒露自己爱上韦尔希宁心迹时奥尔迦像是受到侮辱一般逃离，会仅仅将它归因为奥尔迦的道德感爆棚吗？想爱却不能爱，这是奥尔迦的隐忍，也是奥尔迦的伟大。
“皮”，也是我对图米纳斯导演的评价之一。除了韦尔希宁和安德烈把弄的小道具，旋转的陀螺则意味深长。
陀螺是伊莉娜在命名日上收到的礼物，那时的伊莉娜天真烂漫，可当结尾处陀螺转起时，伊莉娜回忆起与图申巴赫的最后一次见面。陀螺停了，伊莉娜再也不可能继续天真下去了。
对应着开场逐渐变亮，结尾处也是逐渐变暗。
方台上陀螺依旧，三姐妹成三角形左右来回移步，迈出时如舞步般轻盈优雅，收回时有一个军队标志性的靠脚，利索，有力。柔与刚，力与美，便通过这一开一合达到了平衡。
到最后，舞台上只剩一束光：方台之前，切布狄金慢悠悠喝着奶妈安菲莎倒的茶，侧目，面向观众，剧终。
玛莎从崩溃中复苏，伊莉娜只是平静地翻滚过了方台，奥尔迦依旧沉着，这便是生活本来的样貌。
