文 | 周锐
“所有命运的馈赠，早已暗中标好了价码。”人们习惯用这句话来感叹那些让人唏嘘的过失或者得不偿失的遗憾故事，就像他们现在用这句话来形容杨幂和她主演的文艺电影《宝贝儿》。——站在粉丝流量顶端的女明星，在一部小成本电影里不计形象、破格演出，最终换来电影豆瓣5.7的评分和不足3000万的票房，彼时流量场上淋漓的荣光，全数化成转型路途中的种种劫难，得失之间，仿佛一场明码实价的买卖交易。
对于多数明星而言，这场交易无法逃离。李易峰凭借《古剑奇谭》成为一线流量小生，最终耗时八个月投入《动物世界》试图打破事业瓶颈；张艺兴背负着“归国四子”的名号，在《一出好戏》里吃生鱼、泡海水才换得了电影市场的正眼相看；范冰冰是舆论场里无往不利的话题女王，但真正延续她生命力的是她洗尽铅华出演的《我不是潘金莲》……
当明星在一定舒适区拥有了相当的关注与资源，触达了瓶颈，转型就成为一个不可避免的课题。多数在粉丝市场如鱼得水的明星都会选择打破“娱乐明星”的单项标签，在其他市场上磨练一番，争取获得在“实力”与“流量”两个领域自由游走的资格，但这个过程并不容易，幸存者总是给后来者无限希望，但是偏差中消失的人是无法发声的。
杨幂与《宝贝儿》或许就是那个发出声音的“不幸者”，它们给了娱乐产业一个清醒的提示：电影市场上，明星流量与票房置换能力并不对等，明星身上的标签也不是简简单单就能撕下的。
《宝贝儿》票房、口碑双失利，电影市场没有“流量”
猫眼数据显示，截止写稿时间，《宝贝儿》累计票房2322万，排片占比仅为8.8%，豆瓣评分5.7份，猫眼评分5.4分，票房、口碑双失利。这种现象若是放置在一般文艺电影上，公众早已司空见惯，但是杨幂出现在电影的主演名单上，一切都变得不一样。
