《人造人》（Teknolust，2003）视频静帧 © 艺术家本人
同时，利森还在电影领域进行了尝试，并取得了不凡成就，她的五部故事片——《超录感情爱》（Conceiving Ada，1997）、《人造人》（Teknolust，2003）、《奇异文化》（Strange Culture，2009）、《女性艺术革命：秘密历史》（!Women Art Revolution: A Secret History，2012）和《塔尼亚·里姆》（Tania Libre，2017）——都在全球发行，并在圣丹斯电影节、多伦多电影节和柏林电影节上映。
在过去的50年间，林恩·赫舍曼·利森因她的艺术和电影享誉国际。她通过作品关注、反思人类与技术的关系、身份认同、监控，以及利用媒体作为一种工具来对抗审查和政治压迫，而这些问题都被认为是当下社会运作的关键。然而，由于利森的作品大多远远超出了其所处的时代，她的作品在早些年并未得到人们足够的关注与肯定。
“公民雷达”（Civic Radar）© 卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心（ZKM）
“除了我在旧金山的画廊，没有人展示我的作品，而当地的艺术评论家甚至从未看过我的作品。”利森指出，在60年代的画廊和博物馆中既不会展示女性，也不会展示媒体作品。事实上，当时她参加的一所大学艺术博物馆的群展，因为作品使用了声音甚至导致展览被关闭。这一状况的改变源自2014年德国卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心（ZKM）为她举办的个人大型回顾展“公民雷达”（Civic Radar），这个展览在德国大受欢迎，也令利森开始受到了艺术界的关注。“那是我的作品第一次作为整体被展出，65%的作品以前都未被公开展示。我想人们对我作品涵盖范围之广、数量之多，以及对技术的使用有多早倍感惊讶。自开始创作50年后，我的作品终于拥有了一个合适的展览，策展人这么做是非常有勇气的。”利森表示。
《罗伯塔·布雷特莫尔》（1973-1978）© 艺术家本人
利森的作品中一直显示出她对科技如何改变人类身份的关注。阿马利娅·乌尔曼（Amalia Ulman）因为在Instagram上扮演一个虚构网红女孩成为广为人知的艺术家，但这其实是利森早就玩过的创作手段。早在1974至1976年间，利森便通过扮演一位名为罗伯塔·布雷特莫尔（Roberta Breitmore）的虚构人物，思考身份构建的本质。为了完成这一身份的转化，她戴上玛丽莲·梦露风格的金色假发，整张脸上都画满妆容，开始了一个对待世界的全新方法。在这期间，她用这个新的身份开设了一个银行帐户，申请了信用卡，考了驾照，甚至以这个身份去约会男性、看心理医生。
罗伯塔·布雷特莫尔的驾驶执照 © 艺术家本人
