谈到是如何开始创作电影，利森回忆道大概是1987年，受到纪录片导演埃莉诺·科波拉（Eleanor Coppola）的影响，她开始自己制作电影，“因为我们的孩子年龄相仿，我常常在她家看电影。我从未上过电影学校，那就是我的电影教育。而如今，我已经拍了近50部电影。”而这些艺术电影创作，反过来又成为她其他创作的灵感来源。
利森表示，基于《人造人》中的人物角色，她后来还创作了一件人工智能作品《代理人鲁比》（Agent Ruby），在这件作品中，鲁比拥有一张表情多变的女性面孔，她能和用户聊天，并且可以记住他们的问题，尽管她经常表示她需要一个更好的算法来回答。鲁比的内部系统随着使用不断变化，当受到提示时，她会在互联网上搜索信息，增加自己的知识储备，同时她的情绪也直接受到网络流量的影响。“它也源自我基于电脑身份认知的作品，这种认知是否可以对人类有感觉、移情和哲思，所以这件作品创作的动机是对一个基于电脑共享身份的认知。”
KW当代艺术研究院“抗体”展览中《无限引擎》（Infinity Engine, 2014）细节 © 艺术家本人
最近，巴塞尔和柏林的两个新展览中，利森还拓展了她对身份和技术的探索，并且，她不仅显示出对科技如何改变人类身份感兴趣，也对人类如何利用生物技术达到自己的目的感兴趣。这位艺术家在展览中从不同的角度探讨了可能的生物技术灾难，例如基因编辑，以及这些技术是如何被那些主要以利润为驱动力的公司开发出来。
《无限引擎》（Infinity Engine, 2014）细节© Franz J. Wamhof
在KW当代艺术研究院展出的“抗体”展览中，一个包括了8个房间的装置作品《无限引擎》（Infinity Engine, 2014）邀请观众们穿上实验室的外套，穿过一个个类似于有着显微镜和文件盒的实验室空间后，在无菌走廊的尽头通向一个沉重的灰色双门，看到投影仪在其上呈现的巨大图像——两个即将触碰到顶端的金属注射器——这是艺术家模仿米开朗基罗在西斯廷教堂上的壁画创作，而在大门后的最后房间中，他们将看到镜像盒子里新合成的DNA和抗体。
艺术家利森手持“LYNN HERSHMAN（林恩·赫舍曼）”抗体© Laurids Jensen
