在高温烧制中，画纸瞬间会被烧成灰烬，颜料也会变色。如何让纸上的水墨画，经高温烧制成瓷上画，是一个技术难题。杨曙光要做的，就是攻克这道难关。
突破纸张颜料印章三大难题
在无数次摸索实践中，杨曙光使用宣纸、棉纸、皮纸，经过纸张净化、纤维软化、ph值定位等20多道工序，成功地研制成水墨陶瓷画纸。为此，他花了几十年时间进行研究，改进工艺，至今已研制出第八代水墨陶瓷画纸。
水墨陶瓷画的颜料，既要耐高温又不爆花，也是技术难题。为了破解颜料难题，杨曙光潜心研究，不断改进，每前进一步都是成百上千次的试验，毁掉的试验瓷有好几卡车。2013年，他的水墨陶瓷画烧制成功率只有60%，而且不能承受高温，烧制效果也不佳。
他将实验室从宜春转移到景德镇，将原材料和工艺更新换代，实现了水墨陶瓷画从低温提升到高温、从釉上深入到釉中和釉下的新突破，烧制成功率也更高，可“非板材烧制”。
“非板材烧制”是很重要的技术突破。多年来，杨曙光的水墨陶瓷画局限于板材烧制，即类似于瓷板画。他攻克的“非板材烧制”难题，实现了水墨陶瓷画由板材向器皿的延伸，极大地拓展了水墨陶瓷画的应用领域，使其更具推广价值。
经过杨曙光40余年的技术攻关，“纸上画瓷”已不再是难题。然而，要提升水墨陶瓷画的艺术价值，“印章上瓷”难题也必须破解。俗语有云：“画比龙，印点睛。”中国画讲究印章艺术。
长期以来，画家的金石印章很难在陶瓷上呈现，只能靠画上去或用丝网印刷上去。杨曙光说，“印章上瓷”困扰了他20多年。一次次的探索，一次次的试验，他让“印章上瓷”逐渐变成了现实。
杨曙光通过改进印泥和多次烧制试验，最终让盖在特制画纸上的金石印章，能够完好地烧制在瓷器上。水墨陶瓷画“印章上瓷”技艺的突破，解决了篆刻艺术融入陶瓷作品的难题。他说，若干年后，水墨陶瓷画作品的真伪，印章是一个有力的鉴别依据。
