弗洛斯藤松自述，瑞典女作家和诗人比姬塔· 特洛泽格、卡琳·博耶等都是自己灵感的泉源。然而，她其实比她所列举的先驱们更进一步。弗洛斯藤松认为，诗歌中必须有音乐之核。她的诗反对譬喻、意象和象征，突出文字、声音和节奏，且让文字和声音相互作用。同时，她所书写的并非传统的那种上下文词意相连的诗，相反是意思跳跃又含混的；传统诗歌排列相对均匀，她则会在字母大小写、字体、线条、空格、图形等方面有所实验，以加强诗歌在情绪和节奏上的表现力。作为剧作家的她，其诗作也有明显的场景特征。因此，她的诗歌一面为众人喝彩，一面又被公认为难以理解，更难以翻译。
我迷恋你
后
现
代
后现代是复杂的概念，谈起它，就不免会谈起解构主义、折衷主义、对权威的不尊重、对理性的不信任、完全的感性等。后现代反思语言，强调理性的局限、真理的复杂，真实和语言的并非紧密相连。在非静态的现实世界里，难分现实与非现实、真与假，更难以识别自己的人们，其自我正在被消融。
1980年代，后现代主义来到瑞典。北国瑞典虽说处于世界经济与文化危机的中心之外，也还是受到主义之风的吹拂。那是弗洛斯藤松风华正茂的岁月，她就是受到强大冲击的人中的一个，正立于时代变迁的分水岭上。她写出的诗里就缺乏一个“我”，“你不在这里/你并不存在于这里，没有面孔”；即便冒出一个来，也绝非传统诗歌中当仁不让的主角，大多只是一张并不鲜明的脸。更重要的是，如前所述，弗洛斯藤松拒绝迎合旧有模式，回避譬喻、意象和象征，回避说故事的旧形式，而搜求有动感和乐感、且和意蕴并不分离的语言。她执著探究真实和语言的关系。她在语词上的抱负，她与语词的新关系，似可从以下短诗中看出点端倪，诗的标题是“你”，副题为“我迷恋你”：
