电影版《艾薇塔》片段
韦伯从来就不是两耳不闻身外事的出世天才，他相当有版权意识和商业头脑。早在1977年，为了把版权和制作权牢牢攥在自己手里，掌握话语权，19岁的韦伯成立了自己的公司，童心未泯地根据托马斯小火车那句“真正好火车头”（Really Useful Engine）为公司取名真正好集团（Really Useful Group）。
也在此不久，韦伯认识了后来的金牌制作人卡梅隆·麦金托什，并在1980年，邀请卡梅隆一同打造音乐剧《猫》。
韦伯是资深猫奴，而艾略特这本《老负鼠的猫经》也是幼时他最喜欢的床前读物。韦伯在流行风潮中找到了切入点，在呈现方式上，可以借鉴在电视表演的Hot Gossip舞团，不用那么性感热辣，但可以加入他们的肢体表现和现代舞元素，变得老少皆宜。
舞蹈设计吉莉安·琳恩为这部戏费尽心思，她花费大量时间观察猫的生活习性，结合猫神秘性感、冷漠高傲等特点，结合了现代舞、芭蕾舞、爵士舞和踢踏舞等特点，才创作出了现今的独特舞蹈。所幸经济繁荣的1980年代是舞者也能唱歌演戏的时代，能歌善舞的人不在少数，选人也不难（要知道莎拉·布莱曼也是Hot Gossip舞者出身，后来在《猫》中饰演小猫Jimima）。
艾略特遗孀还给了韦伯额外的惊喜，她带来了许多艾略特未出版的作品，其中一首悲伤小诗入了韦伯的眼，成了后来《猫》的王牌曲目——《回忆》。
单有几首好曲子，配上冷门诗歌和稀奇古怪的主题，一群人在扮演猫——这部剧没法吸引投资人。演员认为自己在演滑稽戏，整个西区觉得剧组就是一群疯子。老搭档蒂姆·莱斯也因为《猫》歌词都是现成的，没什么施展空间，而离开韦伯去了别的剧组。
还有更惨的，没有剧院愿意演《猫》。直到有一天，韦伯去录制电视台节目《这是你的生活》，看到了充当录影棚的西区的新伦敦剧院，才给《猫》找到了家。
然而问题是，他们没钱租场。剧组成员只能四处找关系筹集资金，韦伯为此不惜抵押了自己的房产。诸多状况让整个剧组都压力山大，排练气氛也高度紧张。更倒霉的是，原定扮演魅力猫的朱迪·丹奇，在彩排期间脚崴了——韦伯和麦金托什几近崩溃，都想放弃演出了，但导演特雷沃·努恩坚持让演出照原计划进行。《艾薇塔》主演伊莲·佩姬临危受命，在演出三天前接下这个重担，使得首演得以顺利进行。
《猫》是韦伯人生的一场豪赌。我们可以事后诸葛亮地认为新奇的造型、多样化的舞蹈和音乐、还有让人沉浸其中的舞美设计和互动环节让《猫》妥妥的是爆款。但当时没人这么认为。首场观众原本是计划围观音乐剧史上最失败之作的。
