4，把“六远法”山论，灵活地应用到整个创作过程中去。
前面我曾在一篇“怎样才能画出山水画的气势”一文中曾讨论过“六远法”在构通中的应用。
历代画家对“六远法”有些不同的论述，大至可以理解为:自下望山顶，谓之“高远”，即是从低处望高处显得山体物象的高大、雄伟，有高大之感:自山前窥山后，，谓之“深远”，即从山前望山后的深奥之处，有探其深里的奥秘之感:自近山望远山，谓之“平远”，即在同一视平线上从近处望远处有相连不断之感;自近隔开相对，谓之“阔远”，即是从近岸广水遥望对岸，有广阔之感;煙雾溟漠，野水隔而仿佛不见者，谓之“迷远”，即是从近处望远处有似见非见的迷茫之感:景物至绝而微茫缥缈者，谓之“幽远”，即是望景物有绝妙、微茫、缥缈、幽静之感。
这“六远”中，要营造山体高大雄伟之势，可用“高远”法:刻划画面深处奥秘或重峦叠嶂的山势，用“深远“法:要营造画面有大气场、有广阔之势，用“平远”成“阔远”法;要营造迷茫、缥缈、幽静和深远意境，可用“迷远”或“幽远”法。
这“六远”理念在构图、造势过程中是必不可少的，本画创作中，用“平远”造广阔之势的如截图
用“阔远”法形成近岸隔广阔的水面望对岸之景，如截图
用“深远”法探望深山处的情景及山后重峦叠嶂的场面，如截图
只有当作者思想上有了这个山论理念，在构图中就有可能灵活地应用此理念来造势，而达到预期的效果。
