那时年轻，为文有时是一项工作，有时恰好借机自我抒情。工作一块严肃，上面约县乡级头脑，谈发展愿景，看落地实况，再一起下到田头农舍寻有趣的人事。遇见吃喝机会，无论四乡八野哪个点，不放过的。乡下的喝酒与城里不一样，乡下的人对城里人喝酒的小心和总体的儒雅不屑，有机会便拿来嘲笑一番。边喝，边讲古人的“将进酒”，借酒力，在松江的水土上醉读，“与君歌一曲，请君为我侧耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒”。长醉后要醒，醒来作文，报纸等着你的文章鼓励改革发展的人前行。乡下人和上海人在醉酒的时候感到城乡结合得真好：乡下没有有影响力的大报纸，大报纸都在城中心；大报纸要有人下乡，我等下乡人便见到乡下对文字戮力痴迷的人，他们做着逐梦的事，在和泥土亲近的陋室萤灯里纵笔划拉。想那时的人纯粹，就是想把生活的艰辛化为内心的火烧，笔耕不辍，一旦黑色铅字在报纸杂志上刊出，便是高光时刻，照耀全乡四邻。
有时，我们一起挖空心思找新鲜题材。比如写松江农民丝网版画，看那些色彩艳丽充满生活质感的形象物体，鸡鸭禽蛇花草鱼虫皆入画的扑鼻生动，真心喜欢地表达出来。今将一旧文翻出：
一只鱼鹰，傲立在一只鱼篓上，另一只从水中跃出的鱼鹰，身姿倒垂，喙如剪叉，而这形如剪叉的长喙中间，正牢牢叼住一条扁圆的鱼……夸张，变形，笔触简练。这幅《鱼鹰》版画的作者，是松江一个普通的农民。前不久，著名画家、上海美协主席沈柔坚来松江观画，欣喜不已道：“松江的农民丝网版画画得无拘无束，保持了农民画稚拙美的特色，好。”
其文其字，现在看，并未道出丝网版画的奥妙技法，但当年听到的赞美是绝对的，感觉飘起来，以为农民的丝网版画精髓就是我们深挖勾兑而出。
