摘要：所谓“走深”，大概如此……
徐芳：您的儿童文学作品被认为是“走深”的一路，使人无法不注意到您写作中还原与道出童年真情的那种迫切与渴求；把您从成人文学拉向儿童文学，这不仅是对已有的创作实绩的突破，也不仅是对创作疆土的拓界，这本身就是对文学自身的独特探索与追求？在儿童文学看似简单的表述中，或者说语言表面上的简单，其实却需要花很大的甚至很复杂的心思来完成？所谓简单，有时也很复杂吗？
黄蓓佳：哈哈，简单地说，我的儿童文学创作，，从开始的短篇《小船，小船》到后来的一系列长篇《童眸》等，也许都是我对儿童文学中的人性深度的一种试探。想看看作家的笔，能够往里面走多少，儿童读者又有多大程度能够接受。儿童也是完整意义上的人，而且是社会的人，一切的喜怒哀乐脱离不了社会性，把社会背景写出来了，丰富性就出来了，人物才能从时代底色中突显，呼之欲出。准确而诚恳地描写人物，这是对文学的尊重，也是对儿童的尊重。
就像人总是在往前走，作家的作品也要往前走，而儿童文学写作，也同样要往前走的。说起来我在《漂来的狗儿》中“狗儿”这个人物的设置，其实已经在一般儿童人物设置的经验之外，开始带上了一点孤独和冷峻的色彩。
之前可能没有这样的冷峻的儿童文学写作，这个人物由于出生和家庭成长环境，内心世界是极为丰富的，探究她的内心世界应该是一件很有意思的事，可惜十几年前我只是浅尝辄止，但其间突然就发现有着这样一个差别存在：那虽是我的一种新的经验，但在童年的感受、认识和行为方面，其实早就有着普遍的心理和情理的根据。
我如今上了年纪，就更加珍惜所剩不多的写作生命，也更珍惜那些宝贵的童年记忆，写就要写到深处，写出阳光也写出阴影，写出酣畅淋漓的成长呐喊，也写出隐秘曲折的成长之痛。
