而《中国童话》只能说是我的全部创作过程中的一个插曲。说句实话，这本书写得很累，选故事累，用一种带诗歌韵律的语言更累。我希望能将这些童话故事写得优美绚丽，某种程度上说，愿望更强大。
徐芳：有评论家说：“当作家以颇具创造性的眼光将创作视野投向跨越一个世纪的童年生活时，她也以最具说服力的方式，诠释了她对于儿童小说这样一个体裁所应当具有的历史承担与文化使命的深切体认。正是在这个意义上，我们把黄蓓佳的这一系列小说看作是对于近百年来中国童年史的一次独特的历史叙述”。
若以囊括各项大奖的长篇儿童小说《童眸》来说，其中，您动用了很多个人的成长经验，里面的许多素材是从现实生活的真实事件中变形、演化来的。但后一本长篇儿童小说《野蜂飞舞》却是一部虚构比重较大的长篇小说，同样呈现生动，仿佛一切就在眼前发生，您以接受者或是叙事者的感觉，延伸了故事虚实的对应吗？
黄蓓佳：这两本小说是完全不同的题材，也是我有意识要做不同探索。《童眸》是在人性的深度上，《野蜂飞舞》是在历史的深度上。说句真话，历史是一首波澜壮阔的诗，用史诗的形式来写小说，容易感染人，感动人，因为文字会调动读者心里的波澜壮阔，会激出人心里的崇高、伟大、悲壮等等的情感。
所以《野蜂飞舞》会让人流泪，《童眸》不会。这两部作品，在两种不同的题材上，应该都是我的极限了吧？作为作家，我是对自己的作品特别有清醒认识的人，我只能说每一本都是我用心去写的，每一本都让我用尽全力。如果下一本还能比这一本更好，那对我来说是意外之喜。无论什么事，用心去做，总是会有收获的。
说真话，写这样的作品是比较辛苦的，不说自己情感上的投入（这是要消耗气血的），就说为了力求细节的真实，给读者故事人物犹在眼前的感受，我不知道翻阅过多少资料，大到二战的全部进程，中国抗战的每一次大战役的时间地点，小到当年四川地区的米价油价，药品的供应，交通工具，包括..和战斗机的型号，我都是查资料查出来的。感谢现在手机上的强大搜索功能，给我的写作提供了无穷无尽的帮助，要放在二十年前，我写这部小说，恐怕桌子上的文献材料要堆成小山了。
