这些年的创作态势，基本是成人长篇和儿童长篇交叉着写。我的两种创作体验有所不同，尤其是成人语言和儿童语言，以及写作视角上，如要做到自由切换，乃至于交织、渗透、弥合，都要深入思考。
在我看来，儿童文学的魅力在于它的纯美。每写完一本儿童文学，心里就像被洗过了一样，那么干净，那么透明，跟写成人文学是两种完全不同的享受。成人文学中，我会淋漓尽致地表达我对社会、对人生的看法，我生活当中不能去够到的东西，或者想了不敢去做的，我可以用文学来完成。
儿童文学却是简单和纯粹的，写作时好像自己重新变回了孩子，回到孩子们当中，能嗅到孩子身上的汗味，感觉非常美妙。儿童文学是写给孩子看的，方方面面都要考虑，比如我的读者的接受程度，我能给他们什么，我需要规避什么，写起来不比成人文学轻巧或简单。很多人认为儿童文学很小儿科，实际上很多方面花心思更大，因为真正让孩子喜欢不容易，他们有自己的阅读口味和审美情趣。
而在很多作家身上，两种创作是会产生冲突的，一个优秀的成人文学作家，未必能够写出优秀的儿童文学。在我身上，这样的冲突似乎奇妙地融合了，两种写作状态互不干扰，也还都能写到一定的水准。也许我的身体中同时居住着一个成年人和一个孩子？哈哈，这挺有趣。
儿童文学创作的确花去了我的大量时间和精力，如果我专注于成人文学，我觉得我在写作的道路上会走得更远一些。但是我还是觉得这样做很值。每当我去到学校，或者在随便哪儿碰上喜爱我作品的孩子时，他们由衷的那种兴奋激动，他们期盼的目光，叽叽喳喳的诉说，甚至他们身上的带着奶香的汗味，都让我陶醉和享受。只写作成人文学的作家，绝对体验不到这样美妙的幸福。
[嘉宾简介]黄蓓佳，作家。著有长篇小说《夜夜狂欢》《新乱世佳人》《婚姻流程》《目光一样透明》《派克式左轮》《没有名字的身体》《所有的》《家人们》等。中短篇作品集《在水边》《这一瞬间如此辉煌》《请和我同行》《藤之舞》《玫瑰房间》《危险游戏》《忧伤的五月》《爱某个人就让他自由》等。散文随笔集《窗口风景》《生命激荡的印痕》《玻璃后面的花朵》《片断》《地图上的行走者》等。儿童文学作品包括长篇《我要做好孩子》《今天我是升旗手》《我飞了》《漂来的狗儿》《亲亲我的妈妈》《你是我的宝贝》《遥远的风铃》《艾晚的水仙球》《余宝的世界》《童眸》《野蜂飞舞》等。曾多次获全国优秀儿童文学奖、中国政府出版奖、中宣部“五个一”工程奖等国家级奖项。有多部作品被翻译成英文、法文、德文、俄文、日文、韩文、越南文出版。
